无主之地2存档位置(无主之地传说重新上架 PC平台新增Epic)

无主之地2存档位置(无主之地传说重新上架 PC平台新增Epic)

无主之地2存档位置文章列表:

• 1、无主之地传说重新上架 PC平台新增Epic
• 2、笔记本电脑配置太低了？这不妨碍你玩这20优秀的游戏
• 3、生化奇兵：一个本该失败的游戏
• 4、在这个地牢里，看你的策略更看你的 RP：国产佳作符石守护者评测
• 5、Steam特惠指南：无主之地3未解锁就打半折，还卖到了全球第一

无主之地传说重新上架 PC平台新增Epic

2K今日宣布，打包了全部五个章节的《无主之地传说》重新在PS4/Xbox One主机，PC平台通过Steam和Epic Games商城推出。此外，玩家也可在Xbox Series X|S或PlayStation 5主机上通过向下相容功能游玩这款游戏。

中文版预告：

官方公告：

这个广受好评的系列作品现已登陆PlayStation和Xbox系列主机;PC版则Steam发布，并首次登陆Epic。

我们很高兴地宣布，屡获殊荣的冒险游戏《无主之地传说》已正式回归。重新发布的《无主之地传说》打包了全部五个章节，现已在PlayStation 4和Xbox One主机;PC平台（通过Steam和Epic Games商城）推出。玩家也可在Xbox Series X|S或PlayStation 5主机上通过向下相容功能游玩这款游戏。

《无主之地传说》是一款以选择推动进程的剧情向游戏，拥有五个章节，最初在2014年11月至2015年10月之间推出，时代背景设定在《无主之地2》和《无主之地3》之间。玩家将以两位主角的视角来体验赞誉满满的剧情故事。这二人各自都在觊觎一大笔黑钱，因此各怀鬼胎地选择联手。

菲奥娜是一位以行骗为生的江湖女混子，希望靠出售假冒秘藏钥匙来发笔横财。大家可能已经比较熟悉瑞斯了，他在《无主之地3》中已经跻身为阿特拉斯CEO。而在当时，他还只是一位野心勃勃的亥伯龙打工人，视不久前去世的帅杰克为偶像，并在黑市中寻找秘藏钥匙。不难想象，这笔交易以无主之地的典型方式出了差错，一场大混乱随即掀起。玩家将在火爆十足的动作场景中做出选择，与熟悉的老角色展开对话（例如莫西、零、马库斯和小吵闹），并决定剧情的发展走向。

《无主之地传说》是《无主之地》系列剧情的重要篇章。如果还没有体验过这场躁动无限但无比感性的旅程，那就别错失现在这个最佳时机哦。从新发布的《无主之地传说》打包了全部五个章节：

· 第一章：零和博弈

· 第二章：阿特拉斯被黑

· 第三章：搭个顺风车

· 第四章：美妙逃亡计划

· 第五章：旅行者的秘藏

玩家将无法独立获取每个章节，但也无需等待每个章节的发布。如果还留有之前版本的游戏存档，则可以在同平台上继续游戏进度。值得一提的是，游戏还支持PlayStation 5和Xbox Series X|S主机的跨世代存档转移。

无论是首次接触《无主之地传说》，还是继续瑞斯和菲奥娜的躁动无限冒险之旅，我们都衷心希望大家在这场难忘的游戏旅程中享受到满满的快乐！

如果之前错过了，最新一集 "无主之地秀“ 带来了许多令人兴奋的消息，包括即将推出的《无主之地3》DLC内容 《导演剪辑版》*、季票2*即将为大家带来的秘藏门徒外观包，还有正在举办的 "心碎日" 季度活动。

《无主之地传说》和 《无主之地3》现已推出。

*需有《无主之地3》主游戏才能游玩。

笔记本电脑配置太低了？这不妨碍你玩这20优秀的游戏

如今的3A大作对硬件要求越来越高，然而并不是所有人都有条件配置一台高配PC或游戏主机。对于很多手头只有笔记本的在校生和工作党而言，想要随心所欲地玩游戏有时是件很麻烦的事。

不过，没有专业的游戏设备，并不意味着你只能玩一些劣质游戏。Steam平台为我们提供了很多优秀的小品游戏和独立游戏，即使在笔记本和配置落伍的老电脑上也能尽情享受。

外媒Kotaku就在近期选出了23款可以在低配电脑上流畅运行的好游戏，全部可以在Steam平台上买到。我们做了个简单的整理，在这里推荐给大家。

1.《深入裂隙》（Into the Breach）

Steam好评率92%，metacritic评分90。

这款游戏融合了战棋和解谜要素，被多家媒体评价为市面上最优秀的策略游戏之一。玩家需要用3枚棋子在一个8X8的棋盘上面对源源不断的敌人，体验类似于解开象棋残局。游戏大小仅有300MB，却能让你重复游玩几十个小时，SLG爱好者不应错过。

2.《猫头鹰男孩》（Owlboy）

Steam好评率92%，metacritic评分88，有官中。

一款独特的2D横版过关游戏，长达10年的开发周期将这款游戏打磨成了一个精致的艺术品，细腻的像素风画面和充满想象力的解谜关卡为其增色不少。但据部分玩家反映，游戏一些设计不够人性化，操作手感也比较生硬。

3.《星际边际》（Starbound）

Steam好评率90%，metacritic评分81。

被网友们戏称为“屎大棒”，与《塔拉瑞亚》齐名的2D沙盒游戏。在Steam评论区里游戏时间上百个小时的玩家比比皆是。推出了多年，热度一直不减，Steam常青树之一。

4.《80天》（80 Days）

Steam好评率93%，metacritic评分84。

一款文字冒险游戏，改编自凡尔纳的经典小说《80天环游地球》。只不过把故事的舞台搬到了一个蒸汽朋克的世界观里，游戏可玩性较强，剧情引人入胜，但文本量巨大，且始终没有汉化，对普通玩家并不友好。

5.《恶魔匕首》（Devil Daggers）

Steam好评率95%，metacritic评分83。

一款复古FPS游戏，诡异的画面和音效让人狂掉SAN值。难度高，节奏快，非常适合闲来无事休闲一把。

6.《以撒的结合：重生》

（Binding of Isaac: Rebirth）

Steam好评率97%

现代Roguelike游戏的代表之一，让无数玩家领略到了这种类型游戏的乐趣。经典中的经典。

7. 《传说之下》（Undertale）

Steam好评率95%，metacritic评分92。

粗糙简陋的画面之下，是一款不可多得的优秀作品。自己玩过才知道，这么多好评不是没有道理的。

8.《无主之地》（Borderlands）

Steam好评率93%，metacritic评分81。

经典游戏《无主之地》系列的初代，FPS，可以刷刷刷，3A级游戏体验，支持4人联机。最重要的是，几乎任何一台电脑都带得起来。

9.《暗影狂奔：龙陨》

（Shadowrun: Dragonfall）

Steam好评率90%，metacritic评分87。

《暗影狂奔》系列的第二作，剧情引人入胜，人物刻画鲜活。玩法上类似《Xcom》系列，由于文本量巨大且没有官方中文，个人更推荐它的前作《暗影狂奔：归来》。

10.《蔚蓝》（Celeste）

Steam好评率97%，metacritic评分88。

IGN给了这游戏10分，虽然号称是平台跳跃游戏，但你玩起来就会发现这游戏能成为平台的地方都很少。游戏难度很高，但能获得的成就感和乐趣也很高。

11.《燧石之钩》（Flinthook）

Steam好评率77%，metacritic评分80。

一款2D横版的Roguelike游戏。无论是行动、战斗还是解谜都需要用到手里的钩子。玩法新颖，但难度非常高，使得不少玩家愤而差评。

12.《暗黑地牢》（Darkest Dungeon）

Steam好评率86%，metacritic评分84，支持官中。

克苏鲁风格的回合策略游戏。它最独特的地方，是玩家不仅需要与怪兽战斗，还会因为过大的心理压力而发疯，让你的队伍总会因为各种原因花式团灭。

13.《星露谷物语》（Stardew Valley）

Steam好评率97%，metacritic评分89，支持官中。

可以在PC上玩到的《牧场物语》，2016年大热的话题作品。看看花，种种菜，在温馨平静的乡村生活里，上百个小时就这样过去了。

14.《洞穴冒险》（Spelunky）

Steam好评率91%，metacritic评分90。

难度颇高的Roguelike游戏，重复可玩性很强，没有存档功能是个非常大的问题。

15. 《光明旅者》（Hyper Light Drifter）

Steam好评率94%，metacritic评分84。

一款像素风平面动作游戏，画风和玩法非常前卫。游戏中的对话不以文字表述，而是通过图像展现剧情。

16. 《文明5》（Civilization V）

Steam好评率96%，metacritic评分90。

没人能抵抗下一回合的魅力，即使在《文明6》推出了很长一段时间之后，《文明5》依然拥有很高的人气。

17. 《燥热》（super hot）

Steam好评率84%，metacritic评分82。

创意独特的小品FPS游戏。只要你不动，敌人和环境也会保持静止，经过设计可以打出非常华丽的操作，时髦值爆表。

18.《恶念之西》（West of Loathing）

Steam好评率98%，metacritic评分86。

画风魔性，很无厘头。但这竟然是一款剧情相当出色RPG游戏。它就像是一个实验，让我们看到在画面简化到极致的情况下，一款游戏依然能保持极强的可玩性。

19.《隐形公司》（Invisible, Inc）

Steam好评率93%，metacritic评分82。

一款赛博朋克背景的回合潜入类策略游戏，它更像是注重潜行的简化版《Xcom》。目前市面上专注于潜行玩法的游戏并不多见，《隐形公司》满足了不少复古玩家的需求。

20.《末日拾荒者》（Neo Scavenger）

Steam好评率89%，metacritic评分77。

这是一款像素风、回合制的文字RPG游戏，画风和玩法都相当复古。让你深刻体会到荒野求生是一件多么困难的事。游戏文本量巨大，且没有汉化。

21. 《枪口》（Gunpoint）

Steam好评率97%，metacritic评分83。

一款横版动作游戏，玩法上颇有些《看门狗》的味道。流程虽短却可以通过对话选择枝决定剧情走向。支持创意工坊，让游戏的重复可玩性大大增加。

22. 《爬行者》（Crawl）

Steam好评率96%。

绝佳的撕逼游戏，支持本地4人联机。你和你的小伙伴是被困在地下城的灵魂，而这里只有一具人类身体，谁能操控人类打败地下城BOSS，谁就是胜利者。那么其他三位玩家呢？他们扮演地下城里的怪物，准备夺取唯一一个人类身体。这游戏唯一的缺陷是没有联网模式，你必须在线下集合3个小伙伴，才能获得最佳的游戏体验。

23.《英雄传说：空之轨迹》

Steam好评率91%，metacritic评分85。

《空之轨迹》三部曲的序章，被众多玩家誉为世界观最庞大，情节最细腻的日式RPG之一。这也是Falcom公司成立30年以来最具人气和销量的作品，如果你想入轨迹系列的坑，那这部空轨可能是最好的选择。

生化奇兵：一个本该失败的游戏

本文首发于知乎专栏“家里蹲奇趣全集”，作者为满宏刚，游戏葡萄已获转载授权。

游戏为什么难开发，已经有很多人在知乎上回答过这个问题，大家出发的角度大多数从项目管理角度出发，偶尔也有从技术角度出发的，我这里正好有一份资料，展示了Bioshock（《生化奇兵》）开发的全貌。

我第一次拿到这份文档的时候，是 @陈灼 当时2K China的设计老大通过内部邮件发给我的（当时是钟文的翻译，这个版本我没有联系上钟文，只好自己重新再翻一遍，好处是补充了一些其他我知道的资料），当时对游戏开发的理解还非常肤浅，看看也就过去了。

时过境迁，2015年的时候Chris Kline把这份视频发到了Youtube上，令人遗憾的是，前后两个版本的视频观看人数相加都不到1000份，我是翻阅资料想给Bioshock十周年写点东西的时候才想起来我看过（记性好的好处），这份资料比较清晰的从内部的视野展示出了Bioshock的整个开发过程，中间吐槽内容妙语连珠，结合这些年的开发经验来看，感慨良多。

我觉得这份资料的另一个好处是把好的作品和好的开发流程区分开来，我觉得国内有一些开发者认为好的作品就有好的开发流程，或者好的开发流程能就一定能带来好的作品，这些都不完全对（主要还是要天命不要过低，否则团队叛乱：-5.00）。Bioshock 的开发过程历经波折，希望这份资料能从设计方面理解为什么游戏开发艰难，对游戏的设计迭代有个正确的理解和认识。尤其是站在开发者角度。

演讲的名字叫做“Saying Yes to the player, The Evolution of Bioshock”

提要

Bioshock总共开发了5年。但其中有两年是处于停滞状态，Bioshock实际上是IG(Irrational Games)最早期的几个项目之一，因为种种原因被冻结了项目。中间去做了SWAT4和Tribes:Vengeance，Freedom Force vs. The Third Reich，中间找到了发行商Take Two ，把人数从25人扩张到了120人以上，涉及到的工作室遍布全球，主要包括美国，英国，澳大利亚和中国。

重新启动Bioshock的原因是，IG的上一个PS2 的项目The Lost 并没有得到发行，虽然这次选择势必要谨慎，但两个创始人Ken Levine 和 Jon Chey意识到，游戏市场已经变了，虽然IG游戏向来口碑不错，但如果不从这种中小型的Title中跳到一个比较大的Title上，工作室就完蛋了。

Bioshock的开发一共可以分为四个阶段（演讲实际超过4个部分）

Phase 1: Sci-Fi Demo

前面说道The Lost没有成功发行，2002年，IG需要一个作品重新提振自己的士气，IG的想法很简单，就是复制SS2的成功，当然他们没有SS系列的版权，他们使用了The lost的引擎和代码库做了一个原型。

原型非常像SS2，里面包含了一个水下实验室和一些eel man 没有腿的怪物。这个和最终的版本相似度不大，除了都是在水下之外，没什么相似的地方。

Phase 2： More "pen and paper"

重新思考设计，这个阶段大部分人主要是去做了swat 4和 T：V， 只留了非常少的人在做bioshock的工作：主要包括

Robb Waters 负责美术部分

Dorian Hart 和 Ken Levine 负责游戏设计部分

Chris Kline 负责 AI部分

这个时候都是些非常高层次上的讨论，这部分只维持了一到两个月，因为SWAT 的需求的人手逐步增加。这个阶段最主要的工作是关于故事的讨论，值得注意的是，这个时候并没有一丁点关于理性客观主义和安 兰德的内容，

用CK的话来形容，就是:

“

There wasn’t any notion of Ayn Rand or Objectivism at this time, but this was when we came up with the ideals that those characters would eventually represent.

Such as the ideas of GENETIC EXPERIMENTATION, POST-WAR POLITICS, and “GETTING AWAY FROM GOVERNMENT”.

没有理性客观主义，也没有安 兰德

作为一个不算太大的工作室，如何让自己的作品从其他aaa游戏里面脱颖而出，Ken 认为AI 部分是Bioshock区别于其他游戏的主要卖点（画面啊，爆炸啊, 这些都拼不了），Ken对AI有种执着，如果看过专栏早一点的内容的话有关于这个的讨论。

漫长的回答，从 Ludonarrative 到 Narrative Legos（https://zhuanlan.zhihu.com/p/27385381）

AI 部分的主要灵感来源于当时发售不久的GTA 系列，他们试图做一个"Living World"，自成生态系统的游戏会让整个游戏世界比他本身看起来更大，而且这种浮现式的Gameplay让游戏整个的Gameplay价值都得以提高。

他们想出了一个方案，有三个种类的AI，分别是

Drones（后来改成了gatherers，后来又变成了little sisters）

Cops（cops 这个概念也借用自 gta,后来改成了protectors，再后来又变成了big daddies）

Aggressors（后来变成了splicers）

这个设计是从头到尾都没有变过的。强有力的Cops 保护无助的drones，而aggressors则一直想获得drones的资源。 玩家更多的扮演的是旁观者，他如何和其他AI的交互，导致了整个游戏的走向。

The long winter 2002-2004

这段时间完全是没有Bioshock的开发的，主要是在开发前面说的是那个三个游戏。这段时间IG的两个工作室（澳大利亚和美国）因为都在使用unreal制作FPS游戏，他们进行了不错的技术共享，关系也近了不少，为以后联合开发Bioshock打下了基础。

Phase 3 Selling Bioshock

04年的时候IG完成了T:V和SWAT4的开发，这时候IG发现自己在6个月内发售了三款AAA级别的游戏，重新拾取了信心。他们得着手找一个发行商来给自己点钱，然后继续制作Bioshock.

当时对Bioshock最大的问题是，Bioshock是SS2的精神续作，而SS2是一款虽然口碑不错，但商业上失败的作品，IG很难说服冷血的资本主义发行商来给一款商业失败的作品扔钱做续作。

他们用两天时间做了一个只有30秒的demo，拿了一份Pitch给发行商去看，这个Demo仅有一个房间类似于一个废弃的纳粹实验室，不带任何介绍，没有ai,也没有动画，甚至没有Gameplay，展示的只有气氛和感觉（具体可以看视频，虽然质量很渣，CK的总结非常到位，全体笑场），Ken赵本山附体，忽悠了很多人。

同时为了让发型商相信自己的游戏能够买的好，他们采取了一个“曲线救国”的策略，其背后的逻辑是：

发行商不喜欢把冒风险，他们更喜欢把钱扔到已有的用户群的游戏里面

如果我们能让公众喜欢上System Shock 2，那么发行商会认为Shock-style 的游戏会有巨大的潜在用户。

如果我们正在制作一款Shock-style的游戏，那么发行商会轻易的看到Bioshock的市场前景。

同年10月IG联系，Gamespot做了一次独家报道，Ken坐下来宣传了一波SS2的理念和Bioshock的一些愿景，报道在群众中引起了激烈的反响，曲线策略成功了，很多发行商找到了IG。

CK对此的总结是：

“

if you are trying to pitch a game, find a way to make it seem successful.

最终IG选择了T2作为自己的发行商，原因主要有以下几点：

T2对于Emergent games 有过发行经验

T2在IP 上进行赌博式的投资经验都还比较成功，最典型的就是GTA系列

T2正在组织自己全新的牌子2K Games, 如果投到门下，会获得比较多的资源支持。

Phase 4: Pre-production 预制作

2005年7月开始整个项目进入预制作阶段，有了发行商和资金的支持，制作组终于可以做一些事情了。但实际情况是，现在大家除了之前的一些点子之外，其他的什么都还不知道，甚至连一份游戏设计文档都没有。

新的时间表是这样的：

发售日期定在2007年的6月1号

7个月时间用来预制作

14个月的全力开发

处于上次失败的经验，首发只考虑在Xbox 360上面，PC的计划延迟到6个月之后。

预制作的前三个月主要集中在三个部分的设计工作

气氛，节奏和机制

环境和生物美术设计/概念设计

技术规划

设计的基本思路是从SS2出发，保留原来比较好的设计，剔除掉没用的设计（很实用主义的主意）。

Dorian Hart 在一次内部讨论中定义了“什么是Bioshock”：

Bioshock是一个保持了SS2那种紧张而恐怖的的FPS游戏，不像传统纯FPS游戏那样肾上腺素飙升的快速和激烈。整个游戏中稀少的资源和音画的恐怖共同营造了游戏的紧张气氛。

决定从SS保留的内容，主要是让游戏紧张和恐怖的部分还有有限的资源控制。

Ken认为SS2游戏失败的地方在于前期所有的玩法一拥而上，让玩家不知所措，而且UI十分难用，最致命的点在于画面非常平庸，玩家虽然害怕，但并不是害怕里面的怪物设计，而是被画面太差吓到了。

另一个设计点是，所有游戏中的AI都是会进化的。美术负责完成气氛和AI的设计工作，而程序做着手开始制作新的引擎VE2 (Vengeance Engine 2), 程序组决定专门抽调一组人手来负责游戏核心之外的部分，比如如何移植到主机上等等。

技术团队十分想做一个世界级的主机游戏引擎，但他们不确定应该用什么来达成这个目标，自己得VE1 肯定是不行，Unreal 3 又处于相对初期的阶段，对项目来说肯定是等不到Unreal本身成熟才行，但团队又确实想用Unreal的技术，因为看起来很Coooooool.

所以他们做了一个十分大胆的决定，做一个“弗兰肯斯坦”引擎，把VE1和UE2，UE2.5，UE3拼在一起；他们首先买了所以版本的UE版权，然后偷取里面所有的自己觉得好用的技术组成了VE2, 这也是为什么虽然说Bioshock是用UE3做的，但却不那么像用UE3做出的游戏的主要原因。这种拼接也给后面的移植工作挖了大坑，主要受害人是 @Rickrui

VE2中主要的技术包括

新的渲染程序（为了配合Bioshock特有的美术风格）

新的音效系统（主要基于FMOD）

新的动画系统（主要基于Havok）

新的Flash UI

Console的Baking和Deployment系统

缩减了内存消耗

3个月的设计工作结束后，剩下的工作是要做一个Vison Demo, 主要工作是验证整个项目的可行性，也就是常说的Vertical Slice.

Vison Demo的效果可以看视频，这个时候的Little Sister 还不是一个小女孩，而是一条条虫子。。。

如下图：

Vison demo总结下来是：

游戏系统还可以

Living world 的AI还算能用

UI虽然丑陋，但还可以，形式也一直保持到了游戏的最后。

Big dady 的设计很成功

其他的方面可以说是完全失败了

完全凭运气才在360上运转成功过。

Gameplay 完全不行，没什么代入感

艺术方向乏味，不恐怖也没有什么新鲜感。完全感觉不到像是一个水下都市,玩家更像是被困在一个山洞里。

AI 的表现对玩家来说毫无意义，玩家不能了解他们之间的关系。他们之间打起来看起来是完全随机的，玩家根本不想保护drones（little sister）， 更想一脚把她踩死。emergance gameplay 这条算是失败了。

版本的post-mortem 十分痛苦，因为整个来说是失败的，总结的教训是，团队花费了大量的时间在制作已经熟悉的东西上面，比如物品栏系统，多子弹类型系统，属性系统等等。理应花费更多的时间去研究不熟悉的东西，比如艺术方向，rapture的塑造，AI系统作为游戏的核心，也没有得到更多的检视。

Ken 坚持一个想法，就是先把一个房间做对，然后再以这个为模版扩充出去。这个想法最终起到了非常好的效果，艺术团队很快就找到了一个新的方向，并作了一套新的美术资源。

之前AI方面的想法是角色都做成之前是正常人，是被基因修正过之后才变为现在这个样子的。这个想法被证明是失败和不切实际的。

既要实现功能，又要造型显得不蠢，这个不太容易做到。角色都显得很幻想化，而且不吓人。严重变异后的生物会对动画造成很大的困难。还有就是严重变异的角色不太能通过换衣服和身上的附件作换装，节省资源。

这个角色没有脖子，导致他作转向动画很难表现。

这个角色没有脖子，而且只有一只手，还要拿个霰弹枪，动画做完看起来不蠢很困难。

最糟糕的当属little sister 的设计。本来采集者这种生物设计成海虫意图是让玩家产生某种道德上的选择冲突，玩家如果消灭这种无助的生物体，应该是感到非常不安的。然而设计成这种软体虫样式的采集者，玩家看上去第一反应就是踩死它而且毫无道德上的负罪感。

改进环境设计的办法是，设计师在场景中放一些粉色的方块，让艺术家来改进，效果也并不理想，设计师和艺术家总会发生争执，这些争执让艺术家们很难做出有说服力的场景。

AI也必须得改进，改成以玩家为中心，攻击者不再攻击采集者，攻击者也不能再互相攻击，或者无理由的攻击保卫者，更重要的是动画上的改进，动画一直是ig的短板。还有就是重新传达采集者和保护者的关系，这个就是后来著名的Big Daddy - Little Sister 体系。

实际上Little sister的候选方案极多，从猴子到青蛙都有，据说猴子还是个比较受欢迎的选项。以下列出的是候选方案的图片：

最后当然还是小女孩这个选项获胜了，大家还是不大能够对小女孩下手。

Little sister 的这张脸实际上是照着女演员Christina Ricci的脸来做的。

动画组设计了一系列的动画，来表现little sister 的动画。

Phase 5 全力制作 full production 阶段

2005年九月开始进入全力开发阶段。前面说到vision demo 基本上可以说是失败了。但对于ig来说，他们没有时间和精力做第二次了，前面所有的失败要在制作阶段补回来。

这个阶段新加入了一位艺术总监，Scott Sinclair给美术组提供了很大的帮助。程序组目标是完成长达280页设计文档中的所有内容，整个进展虽然不错，但后期由于设计的大幅修改，程序组不得不不断跟进和实现那些新增的功能。设计组虽然有一个设计文档，但还是在寻求正确的设计，很多设计都十分不清晰，ck称这个阶段为“pretend full production”。

看起来好像都没什么问题，大家都在按部就班的做。而最大的问题反而就是没有问题，没有人关注整体的情况。有的功能开发出来之后发现设计早已经改了，或者这些功能已经在设计上删除了，由于技术先行于设计太多，设计师甚至忘了自己曾经要求过某些功能；前面这些如果都能接受的话，那么开发中的功能接到设计的通知停止制作，这就是逼程序员造反了。

美术部门的问题也很大，美术部门创造出来的关卡完全没有游戏性，也没有考虑故事性和关卡之间的连续性，而这也不能完全怪美术组本身，这时候故事还没有完全定稿，rapture非常特殊，他的关卡的连续性需要故事来承载。很多美术组一开始创建的场景最后都不得不做非常大的修改；这些工作极大的消耗了团队的时间和精力。

团队都知道是有问题的，但管中窥豹的工作模式让每个人都看不到问题的具体所在。

解决问题的办法往往来自外部，就是在公众面前丢人的威胁（one way to fix this which is the threat of public humiliation， 笑）。

2006年的E3如期而至，搞砸了就在E3上丢大人了，这让团队重新团结了起来。必须集中所有的能力所有的点子让E3的版本变的好玩，Bioshock 的每个部分都挺怪异的，故事设定，美术风格，AI系统这些东西，必须要让这些怪异的系统在玩家眼里看起来是好玩的，有意思的，但如何向玩家证明这些系统是好玩的呢？甚至，如何向自己证明这些是好玩的呢？

设计组开始转换了思路，要停止考虑玩家在游戏中能“做”什么，而是换成玩家在游戏中“感受”到了什么。要展示给玩家emergent experences是多cool, 还有within over-arching narrative context .

之前的游戏系统的游戏体验是非常随机的，但玩家是习惯于线性的游戏体验和叙事体验的，如何能够适应玩家或者说让玩家觉得这个东西不错呢？

这个demo完成之后，团队中的成员终于意识到自己做的是个什么样的游戏了。

Demo 是一个限行的demo，但里面的事件是预先写好的，实际游戏中它们应该随机发生。录制demo的时候，尽管已经有了脚本，但ai还是会露馅，操作demo的人只能一出现这种情况就把自己的视线移开。

虽然粗糙，但这个demo是成功的，他启发了团队，Bioshock的结构就应该是强大的线性叙述元素，加上短期的非线性gameplay。

E3点Demo非常成功，IG一直不大引人注意，这次有点受宠若惊，但团队很快就冷静下来了。大众的反应没有媒体那么好，ig定制了一个媒体的用户调查的服务（Gamespy Gamespot 还是IGN的），结果显示大众兴趣并不是那么大，他们必须得找出到底哪出了毛病。

结果就是，大众很困惑，这到底是个什么定位的游戏呢？是个rpg还是个FPS呢？还是个什么其他的类型？这次的方法是IG改变了自己的市场策略，IG直接的告诉玩家，这就是一个FPS游戏，告诉玩家这个游戏是一个新的概念："Shooter 2.0", 你玩过最有深度的设计游戏。

2K也从这个Demo 看到了巨大的潜力，虽然要更多的钱，更多的人和更多的时间，但2k觉得值，放开了资源让IG去做，2K增加了Bioshock的预算，而且加了5个月的开发时间，2K谈成了和微软的独占协议，这意味着微软的相关资源会在市场上起到很大的帮助。

MICOSOFT X06 event

微软邀请IG参加这次 X 06 的发布会，并准备把Bioshock作为主打对象，并且给了一个“大屏幕”的机会，虽然机会千载难逢，但微软的时间压力也很大，只有三周时间。

这时候虽然技术和美术的问题都基本解决，但gameplay 还是没那么稳定，Gameplay太像SS2了，节奏太慢，操作麻烦，IG开始担心这根本抓不住玩家的心，IG的目标是推销这个 shooter 2.0 的概念，而且不仅要让记者媒体们叫好，还要让玩家们叫好。Ken 举行了一个被下属称为“come to jesus”的会，列出了到底游戏中哪些东西是cool的：

和多个机器人战斗

刺客型的ai, 比如 houdini splicers

新强化过的“Rosie”型的protectors

隔空取物功能

这些东西确实很Cool，但是如何把这些东西传达给玩家呢？这些系统如何组织起来增强玩家能力的？玩家如何利用环境，Plasmid或者其他AI来完成自己的目标呢？更主要的是，如何向玩家展示自己是一个快速的射击游戏，而不是一个需要动脑的其他游戏呢？

设计师Bill Gardner想出了一个绝妙的主意，将这个Demo变成一个“Gameplay Story”,即把Demo组织成故事，告诉玩家最后的目标，然后展示给玩家看在Bioshock里是如何达到这些目标的。Demo内容是玩家需要获得little sister的Adam, 而Little sister 则被Big Daddy保护着，直接打到Big Daddy 是十分困难的；然后Demo中就展示了如何利用这些环境来达到这个十分困难的目标, 利用警卫机器人，利用地上的油，利用火焰和隔空取物能力，等等。

Demo很成功，或许对团队本身来说更成功，大家终于找到了一个令人激动的方向。当然坏的东西也有，就这样一个小小的demo,已经把引擎的性能压榨到了极限，而雪上加霜的是，ken 这时候跑过来说，我觉得整个游戏都应该是这个样子的（CK的反应是感觉跌入了深渊）。。。

The Final Push

这是整个游戏开发最关键的部分，最后这十个月成为了游戏成功的关键，也是在这个阶段，整个游戏的变动最大。可以说最终也是最重要的一步就是focus test。 Focus test的主要目标是弄明白玩家为什么不懂开发者的设计或者初衷。X 06之前团队主要的测试方法还是亲友之间的测试，虽然有很多正向的反馈，但大多数是处于友情的友好说辞，即使有不好的反馈，反馈的方向也不对，往往是我想要xx系统在这个游戏里等等这种主观意向很强的意见。IG这时候真正想知道的反馈是：

公正的

客观的

可被执行的

而更重要的是，你会买这个游戏吗？如果你不想买，为什么？

IG找了一个专业的focus testing的团队，CK说相信微软和bungie也有这样的测试团队，其实不止微软，很多公司也会自己专门组织focus testing 的团队。

测试团队的人员从不会玩游戏的到特别硬核的玩家。团队通过单面镜观察测试人员的反应，游戏只给了简单的一份介绍，然后就开发给玩家去玩，团队不提供任何帮助，即使他们被卡住的时候也不提供帮助，仅仅是观察（有个玩家甚至为了过一扇门卡住了三个小时），然后记录他们卡住的地方，这给IG团队提供了巨大的帮助，团队发现不是系统或者什么有问题，而是这些东西如何展现给玩家有问题。

比如第一关涌入了太多的东西，玩家很快就懵了，根本没有融入到游戏中。玩家获得了新的能力也不会用或者说不在乎，就只会使用原先的武器枪械，然后武器枪械没有能力的配合也变弱了，于是玩家就非常失望。玩家不会和Big daddy 互动，因此就不能获得adam 当然也就不能提升他们的属性，游戏也就越玩越差。

另一点是bioshock是一个对话很多的游戏，但对话太多了，介绍了太多的背景和相关知识，玩家根本注意不到关键信息。而这些东西恰恰是bioshock与别人不同的地方，或者说优于别人的地方，而由于展示的关系，这些优秀的东西都被玩家错过了。

测试的结果让团队醒了过来，他们开发了太久的游戏，他们自己已经不是目标用户了，他们自己陷得太深了。团队决定，所有没有经过focus testing 的东西不能加进游戏。设计团队回到黑板前，把整个游戏流程打散重新组合，教学内容重做，把所有内容一点一点的教给玩家，有些地图被重新设计，原来沙盒漫游式的风格被完全抛弃，变成了找钥匙，玩家必须掌握一些关键的plasmid技巧才能继续前进。

Focus test的效果显著，在测试之前，大部分玩家玩完之后都比较沮丧；而测试之后，bioshock的demo是xbox live上最成功的Demo之一。

团队花了两个月来改进这些内容，目标非常简单，不添加任何新的东西，只是把玩家不懂的东西改好，并确保体验一直是好的。

这时候团队内部还是有一些人保持着我们应该做的更rpg向一些，经过激烈的争执，rpg的想法被从游戏中剔除，bioshock明确的方向就是fps游戏，这个阶段虽然痛苦，但是是必须的。

剔除rpg的结果之一就是将角色成长中的属性概念剥离，角色的成长只与plasmid关联，而plasmid会技能进化。

游戏中本来adam起到货币作用（动作游戏的魂差不多），但最终还是将adam和货币分离了，因为玩家搞不懂为什么拿一个基因物品当货币。

另外一点是，以前版本里获得新能力是不能直接生效的，玩家必须横跨半个关卡找到机器才能将plasmid装在自己身上并使用，这一条在focus test中让测试者很难使用到新的技能，于是制作团队制作了新的界面，让玩家获得新的能力的时候立刻就能装备这个能力，而且获得新技能的场景直接就有能够应用这些新技能的场景，让玩家感受到技能的强大之处。

还有一点是，之前的版本里有很多被动的plasmid像缓慢恢复生命这些，另外一些是主动的Plasmid 比如电击这些，这些东西都叫plasmid 让玩家太迷惑了，于是团队引入了一个tonic的概念，实际上什么都没改，只是为了让玩家分清楚主动给技能和被动技能的分别。还有就是让Plasmid更具回报感。

在这个阶段，Little sister大多数情况下不是被玩家击杀的，而是一些NPC冲突的流弹之类的杀死，玩家打着打着就发现Little Sister被炸飞出屏幕了。这大大降低了玩家的道德选择成本，Little sister和Big daddy 的联系也不是那么紧密，玩家可以轻松的把Big daddy 引走，然后趁机收割Little sister。但x 06 demo显示的是，如果Big daddy足够强力，整个战斗会非常的cool, so let's make it happen all the time!. 玩家想要Little sister, 那必须要跨过Big daddy的尸体才行。为了提高玩家的道德选择的感觉，还特意加入了收割的画面。

Ken 经常讲一个关于ss2的笑话：当他和John 完成ss2的时候，确实不知道公众如何认知SS2, 我们想要做个不可跳过的片头来告诉玩家我们这个游戏多好玩，我们可不想在bioshock里面加入这个。

另一个重要的人物是2K 的VP Greg Gobbi,他投入了极大的热情在Bioshock上，按分钟的分析游戏的每一个环节并提出意见，他的理念非常清晰“游戏的前20分钟必须能牢牢的抓住玩家”如果抓不住，那你就完蛋了。

Greg 在波士顿工作了一段时间，帮助重新设计游戏的第一关，Greg 的另一个口号是“say yes to the player”这也是CK的演讲主题，这极大的帮助了整个团队。Greg 会拿一个板子问团队为什么我不能做这？为什么我不能做那？答案很简单就是：设计团队根本没做相应的设计。

类似的问题比如：

为什么我能隔空抓取物品，但是不能隔空抓取尸体？

为什么我能冻住敌人，但冻不住机器？

为什么我把敌人都点燃，他还没什么反应？

为什么打破了液氮瓶，却灭不了火？

为什么燃烧技能不能融化冰块？

Greg 不断的push团队去改进这些内容，虽然技术部门为此增加了很多工作量，但带来的效果是显而易见的，就是游戏世界变的更加可信和统一，如果玩家想到了某些战术，这些战术大部分是可用的。

最令CK抓狂的是Greg问："我为什么不能把酒瓶子点燃做一个莫洛托夫燃烧瓶，然后我用超能力把他扔出去爆炸？"最CK乎是重写了整个系统的代码来实现这个功能，就是为了让Greg 闭嘴。

另外一个向玩家说“yes”的功能是 adptive training 系统，也就是检测玩家如果卡住了，那么会跳出一些提示，提示玩家该怎么做，团队测试了很久，写了很多提示内容。

还有一些比如倾斜身体的设计被删除了，为了玩家更好的双持，一手超能力，一手枪械更方便的去玩游戏。另外一些删除的东西是一些意义不明的小型plasmid，比如放火和火球对玩家来说这明明就是一个技能，为什么做成两个？整合这些小型的plasmid让玩家玩起来感觉更好，而且也节省了代码的维护工作。

这时候大家终于意识到剩下的就是排好时间表改进这些东西。

这个时候故事还没有完成，整个故事重写了四次左右，最终版本直到一月份左右才完成，这给配音带来了巨大的压力，然而altas这个主要角色在focus test中效果非常不好，玩家非常讨厌他，于是两个月之后又把他这部分重写了一遍。

离游戏发售还有五个月左右的时候，大家还在专注Gameplay的调整，但运行速度和稳定性都很差，核心技术组停下所有新东西的制作，全力投入到优化的工作中，最后关头还是做了很多非常吓人的工作，像是发售前三个月重写物理系统等等，虽然是必须做的，但也产生了不少的bug。

最后一部分是自动化测试。

直到发售前三个月，游戏的稳定性还是拿不准的，所以最后阶段每个人都参与了测试，每个晚上都在跑自动测试，自动测试记录了很多信息，比如存档功能，内存泄漏等等，如果开始项目的话，推荐使用自动化测试。

一些题外话

今年是Bioshock 发售十周年。他让IG从一个中等规模的工作室变成了一个能够挥舞一亿美元预算，几百人协同工作的庞然大物，又让他在巅峰之后解散。

回头看过来Bioshock 第一代的开发历程非常波折，里面充斥着各种不确定的因素。如果2K没有相信System Shock具有市场潜力，如果06年的Demo没有做成功，如果Little Sister最后真的是按照原始意愿做成一个虫子，如果Greg没有倾注全力的提意见。。。这些都是如果，每一个如果后面都是全军覆没风险。

AAA游戏开新IP的难度非常高，创新度太高，用户会接受不了，很多Immersive Sims的游戏都有叫好不叫座的前科，创新度太低品牌IP又无法确立。2K后面的赌博式投资总体来说失败大于成功，比如The Bureau: XCOM Declassified, Battleborn, 还有Evolve和等等。

十年时间，Bioshock的很多开发设计经验已经不太具备参考价值了，更多的东西变成了默认的行业标准，比如前文说的在新技能的发现地直接配给可以使用的场景等等。

但从这份经历里，能看到的东西是每个开发者在开发中都会经历的内容：开发太久导致自己对自己游戏的疲惫和麻木，自己反而变成了非目标用户；很多不切实际的开发想法，各个部门之间的配合摩擦，发行商的利益驱动和投机心态反过来让开发者也想方设法的通过引导用户来引导发行商的注意力，前两天System Shock 1代也发布了要用UE4制作一个新的高清版。。。

不知道大家注意到没有，最令Bioshock引以为豪的故事部分，其实反而是最后才完成的，中间所有的开发重点都是围绕着让游戏的Gameplay更加好玩，还有就是务实的开发态度，直接问哪些是Cool的东西，并没有像传言中的那样搞一些很玄幻的东西加到游戏中，让人觉得设定如何牛逼，故事如何如何厉害；然后就可以躺在上面沾沾自喜。

行百里者半九十，最后的Focus testing 部分是非常重要的部分，但有多少开发者能找到符合这样三条标准的意见呢？

公正的

客观的

可被执行的

我自己也开发游戏，也会参与公司组织和自己组织的反馈观察中，也会陷入到建议的泥沼中，深知其苦，但真的开发者又有多少人能分清泥沼中的东西。

另一个方面是显示了，欧美游戏开发服务的发达和环境的优异，其实国内的开发能力很多大的公司已经达到国际水平，但相应的服务却跟不上，且不论CK演讲中提到的游戏媒体服务（IGN的用户分析和游戏调研），Focus Testing 这个比较常用的服务，开发者中（我指有钱的哪些）也还没那么普及。

MGS4的Focus Testing 章鱼迷彩玩家用不到，让开发组也很头疼。

还有一个是管理层，这个见仁见智，文章里Greg作为VP级别的人物参与游戏设计和开发，本身事件挺讨厌的事情，但恰好他懂，而且欧美管理层懂游戏设计的人还真不在少数，国内管理层插手设计的也不在少数，而我亲身经历过一个管理层说出：“我这辈子玩电子游戏没超过30分钟”。请你们想象下我当时的心情。

团队合作，塑造英雄和团队合作历来是两大主题，除了上文中提到的众多开发者，视频里其实还漏掉了另一个非常重要的设计师Paul Hellquist，他也是Bioshock的设计师之一，不过他更为让人熟知的title是 Borderlands系列的创意总监，他在项目中也起到了很多作用，这些人都是项目开发中的英雄。

我觉得作为开发者不应该像观众一样乱捧所谓“神作”而去穷极模仿，应该脚踏实地的琢磨玩家喜欢什么样的游戏。Bioshock在游戏一开头说“No God or kings, only man”对游戏开发也是“没有神作，只有人作”, 开发者也会有自己的问题，没有作品人会顺风顺水的开发出来，都经历了自己的磨难。

真正行业内的人都知道，观众假“神作”之手做的恶，不比开发者少，且不论线下的争执和讨论，多少人假神作之名让发行商把开发者套死，做出一个又一个的续作搞到开发组智穷力竭，人才散尽，一幕一幕的历史从未停止重复上演。

这篇太长了，我估计没几个人能看完，在最后放一个小彩蛋，08年的时候Bioshock由中电博亚，也就是杉果的母公司引入到中国，但由于众所周知的原因，游戏中的尸体导致游戏不能过审，这时候这个修改的工作就落到了2K China的身上，修改工作很挠头，负责的程序员（此处隐去姓名）完全想不出什么别的办法，只能把尸体都替换成游戏中的工具箱，没想到居然过审了！本以为此事影响到此为止，后来09年的时候，我打开了一款名叫盒子世界的游戏。。。不知道二者之间有没有联系，逃。

参考资料：

https://www.youtube.com/watch?v=Bp_Zy39SphQ&index=2&list=FLwAC9uCGYIKvMzz4PjLxmmw&t=3708s

https://www.youtube.com/watch?v=YOlrbWCSJkYhttps://www.youtube.com/watch?v=YOlrbWCSJkYhttps://www.youtube.com/watch?v=YOlrbWCSJkY

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在这个地牢里，看你的策略更看你的 RP：国产佳作符石守护者评测

在 Steam 平台红极一时的地牢探索类 Roguelike游戏《符石守护者》（下文简称《符石》），是来自国内独立开发团队Blackfire Games（黑火游戏）的处女作，虽是「初生」但它蕴含的成熟力道实在惊人，近期 iPad 版一上架便被 App Store 首页推荐，在业界也获得众多好评。这样一款游戏，到底有什么特别之处？

初生牛犊堪比虎

作为一个地道的独立新生团队，Blackfire 在《符石守护者》制作上体现出来的硬实力着实令人吃惊。虽然是小成本，但是游戏各方面展示出来的内容都十分成熟。

美术

小成本的独立游戏，选择像素风基本是必然的。《符石》各方面的像素构成，比如建筑、陷阱、怪物以及各种道具图标，都是示范级水准——简单而经典。同时为了配合其经典的 D&D游戏背景，所营造出来的游戏整体氛围也十分优秀，阴暗的地牢环境，耳熟能详也不乏新意的怪物设定，各种细节上的像素小动画，无一不体现了开发团队的扎实功底。

系统

如果是新接触此类游戏的玩家，在第一次把玩时肯定充满了极大新鲜感。但当然，这种游戏方式并不是本作独创，《符石》整体玩法继承了经典手游作品 Dungelot，本作策划设计就是 Dungelot 的重度玩家。玩家通过点击地牢小方块来让本不可见的区域变为可见，而阴影后面则隐藏着各种可能性——怪物、宝箱、陷阱甚至一些特殊事件，扫雷式的地牢探索过程充满了未知的危险和惊喜。

虽然游戏方式是继承的，但是《符石》也同样拥有诸多可玩性十足的创新。有令我非常欣赏的「信仰系统」，玩家在地牢探险中偶尔会找到各种神像，「信仰」后均会在地牢入口处的雕像群中解锁，而每种神像都有着其独特的效果，可以使新开局的玩家在一开始就得到不小的帮助，同时也为搭配各种 Build 提供思路。

装备方面，《符石》采用了经典的暴雪「暗黑破坏神」系列的随机词缀系统，丰富了玩法和搭配的同时，更需要过硬的 RP——也就是「看脸」。

说到玩法和搭配，《符石》最令我惊喜的，应该是游戏各种系统设计上的环环相扣。比如技能、信仰和装备属性之间丰富的关联性（Build 思路的源泉），再比如通过一些怪物的特殊技能，使得原本一个个独立的怪物串联成了一个共生的怪物群，让玩家在把玩过程中不仅只依靠运气，也强调了策略的重要性。当然，难度也提高了很多。

另外，《符石》除了有满足轻中度玩家的普通模式以外，还有为了满足重度玩家而打造的符文之语系统。当你打通普通模式后，你可以利用打怪过程中随机掉落的「符石之语」，重新组合成新的闯关模式。游戏中共提供了 8 种「符石之语」，玩家在通关后可以用来挑战更高的分数，获得更多的金币，当然还有少不了的排行榜以供玩家比拼。

音乐

作为一个地牢探索类游戏，玩家是否能有足够的代入感全仰仗地牢的氛围营造。说到氛围营造，音乐的作用就不言而喻了。《符石》的 BGM 不仅优秀的做到了这点，外界更是一致好评。他们在 Steam 上推出了游戏同名 OST 专辑，此次 iPad 版还特意 Remix 了部分 BGM，相信能给 iPad 玩家带来不一样的感受。

Roguelike 和 Roguelite

前面有提到本作是一款 Roguelike 游戏，那么 Roguelike 在本作的体现上是什么呢？概括性的来说包含了以下几点：

生成随机性：《符石守护者》作为地牢探索型 Roguelike，每一层地牢的生成都是纯随机的，并不存在可预测或者重复性，这使得玩家的每一次冒险历程也都将是独一无二，不可复制的。这种设定在延长了游戏寿命的同时，也提高其本身的难度。 进程单向性：所谓进程单向，意指游戏过程中，存档的唯一作用仅仅是保留当前进度，避免了玩家使用 S/L 大法来干预游戏的自然进展，其目的也是为了提高游戏难度。 不可挽回性：不管你身上携带着多少神装，等级多么高，属性多么高，花费了多少时间和心血，一旦角色死亡，则没有任何挽回的余地，一切都将重新开始，这也是 Roguelike 类游戏的底线。

上面列举的三条，最终目的几乎都是为延长游戏生命力的同时加大游戏难度，而高难度几乎是 Roguelike 的必备属性，Hardcore 一词基本上总是会出现在此类游戏的介绍当中。当然，如果严格的按照传统的 Roguelike 规则来执行，现如今早已被各大厂商养刁的玩家不一定能够接受，所以新生代的 Roguelike 多多少少都会有一些符合时代的改变，比如通过各种解锁（包括角色、技能、道具等）来让玩家在失败之余也有一定的继承感和成就感，那么这里就要引入一个国内玩家接触的比较少的概念——Roguelite。Lite 这个词的意思是「清淡的、低盐的」以及「精简的」，在这里我们可以理解为「轻度的」。相比 Roguelike，Roguelite 难度会更加人性化一些，更容易被当代玩家接受，比如The Binding of Isaac、Rogue Legacy、Risk of Rain。

其实作为一个新生团队，《符石》在游戏制作上难免会有稚嫩感，但是本作所展现的惊人成熟度确实让我吃了一惊——特别是放在当前国内环境下。不过在仔细的了解过 Blackfire Games 团队以后，我的疑问得到了解答——其核心团队人员基本都是来自2K Games China，从事 3A 游戏（如Bioshock、XCOM、Borderlands、文明）的开发和移植多年。有这样的团队基础，那么也不难理解本作的功底为何如此扎实了。在大公司嘛，难免局限，缺少个人发挥的空间，于是这帮经验丰富又臭味相投的人走到了一起，才有了《符石守护者》。

玩家和开发团队的良性关系

《符石守护者》确实得到了外界相当多赞美，但也遭到了批评。

有部分玩家认为，《符石》的挫败感过强，游戏进程是否能顺利过于依靠运气，换而言之就是说它几乎「完全随机」。策略的重要性远远不及脸的重要程度，除了一些道具可以在突发情况下帮助玩家渡过难关（道具的获得也是完全随机，且身上携带量最多为 3）以外，玩家只能祈祷在黑暗中，抓瞎的时候不要发生类似「陷阱 N 连踩」这种无法用策略和技术来弥补的突发事件。更有玩家指责，开发团队过于恶意，纯粹是在享受虐待玩家的过程……

而这次与一般游戏讨论不同的是，作为一个独立小团队，Blackfire Game 主动参与到了玩家的讨论中。

双方争论的焦点在于「随机性」：玩家认为本作过于看脸，运筹帷幄在 RP 糟糕的时候毫无意义，而开发团队在几次补丁的修改以后，不但没有降低反而提高了随机性（通过削弱玩家花费大量时间研究出来的固定 BILUD 套路），这一举动某种程度上惹恼了一些玩家。

开发团队认为，玩家在这款游戏中不应该追求特定 Build，《符石守护者》本身即是希望玩家在每一次地牢探索的过程中都是彻彻底底的挑战未知，没有任何装备经验等级的累积，没有固定的通关套路，一切的一切都是随机的，每一局游戏都是全新的，玩家需要也只能通过随机应变来解决问题。

所以这里就出现了观念差异，也带来了一个问题：作为一个游戏开发团队，是该以讨好玩家为主呢？还是以忠于自己游戏的理念为主？对我来说，这个问题的结果也许并不是那么重要，真正重要的是，开发团队和玩家面对面的交流和讨论所带来的良性影响：

一方面，玩家能够有机会真正的和游戏开发团队平等的，面对面的交谈——这也是独立团队和大厂之间的显著区别。 另一方面，开发团队也可以快速而直接的聆听玩家意见，从中获取真正有用的信息。两者平等的信息交互，对游戏的发展以及对游戏开发团队本身的进步，绝对起到了相当积极的作用。

你若坚持，我必回应

以我个人的观点来看，《符石守护者》目前的成功，恰好解答了上面这个问题。凡事都围绕玩家需求真的那么重要吗？其实并没有那么重要，玩家本身有时候并不了解自己需要的是什么，也无法从宏观的角度来审视一些细微的改变对整个游戏会造成的影响。

在这里我不得不再把暴雪给拖出来举例。我个人认为《魔兽世界》比较失败的资料片和令人诟病的一些系统，恰恰是过于接受玩家意见的结果：

「凭什么部落有嗜血而联盟没有？」——于是阵营差异性消失了；

「为什么盗贼法师有那么多减伤和控制技？」——于是各职业都有了大同小异的类似技能，职业差异性减少了。

久而久之玩家开始抱怨缺少差异性，于是暴雪又只好推翻重做把自己干的好事一个个给吃了回去，一边吃还要一边被玩家骂，费力不讨好的典型。

而在这里，我必须得给 Blackfire Games 团队竖起大拇指，在现今大环境下，能坚持做自己想要的东西实在不易，而玩家群体给出的回应也让开发团队颇为欣慰，也许他们做出来的东西并不是每个人都想玩的，但是依然有这么多玩家选择购买和体验它，至少证明在国内随波逐流并不是唯一的出路，也给了那些总是为环境而找借口的国产游戏公司一记响亮的耳光，啪啪啪！我只想说，打的好！请再多打一些！

《符石守护者》目前有 iPad 版（￥18）、Mac 版（￥68）和 Steam 版（￥36），另据 Blackfire 透露，iPhone 版本也已在适配中，届时会由 iPad 版更新为通用版，无需另购。

福利

在文末评论说说你对 Roguelike游戏的看法，或对《符石守护者》的第一印象， 11.18 号（周三）从评论中随机挑选 5 位朋友，送出开发商提供的 iPad 版兑换码 5 枚。

当然，少数派微博也在以「转发抽奖」形式送另 5 枚兑换码，点此前往。

Steam特惠指南：无主之地3未解锁就打半折，还卖到了全球第一

犹豫就会败北，果断就会白给。各位玩家老爷们大家好，欢迎收看游戏日报君为大家带来的第四十期“Steam特惠剁手指南”，话不多说就让我们直接开始吧！

无主之地3（Borderlands 3）-特惠价99元

作为在Epic上独占半年的射击游戏，《无主之地3》在一登陆Steam就有着惊人的表现，在尚未解锁的预购阶段，游戏就直接空降Steam全球热销榜第一名，开发商2K还开启了半价特惠。《无主之地3》是一款虚幻4制作的美漫风射击游戏，带有大量的RPG要素，玩家要肝出强力装备并提升等级和技能的同时，游戏的无脑突突突体验也非常刺激，剧情也相当搞怪。

不过Epic特惠时的价格要比现阶段Steam的低，游戏还支持存档转移和跨平台联机，购买前要思考一下自己想要的是实惠还是只想在Steam上玩（注意豪华版是没有季票的）。

地心深处（Deep Rock Galactic）-特惠价45元

这是一款多人合作射击游戏，玩家们要做的就是操控不同职业的矮人一边探索洞穴，一边对抗外星生物。《地心深处》最大的特点就是，所有地形都是可以破坏的，这使得游戏没有固定的路线，怎么走由玩家们自己决定。

迸发2（The Surge 2）-特惠价79元

作为和“二次元黑魂”《噬血代码》同期发售的动作冒险游戏，《迸发2》没有《噬血代码》那样出色的捏脸系统和迷人的小姐姐。不过作为续作，《迸发2》继承前作的科幻世界观和高难度，攻击敌人不同部位以夺取不同部位装备的机制非常有趣，就是难度没有《黑暗之魂》那样平滑，被怪物秒杀是玩家日常。

模拟农场19（Farming Simulator 19）-特惠价68元

这一款模拟经营游戏，玩法就是种田，在游戏初期，播种、收割等工作都得玩家自己驾驶机器完成。不过游戏的农场要素非常丰富，不仅能建牧场，玩家还能亲自骑上自己驯养的马，农场在后期就能实现自动化，这份种田的快乐使得不少玩家沉迷上千小时。

不过《模拟农场19》存在比《无主之地3》还严重的问题，那就是这款游戏曾在Epic免费过，是否有第二次免费活动也是个未知数，建议购买前仔细考虑一下。

冥河:暗影大师（Styx: Master of Shadows）-特惠价19元

《冥河:暗影大师》是一款专注于潜行的硬核游戏，与《刺客信条》被敌人发现后能开无双的玩法不同，这游戏的主角为一只脆弱的哥布林，难以与敌人正面交锋，被发现后没有立即逃脱往往就意味着死亡。游戏采用的是半开放式设计，虽然关卡是线性的，但开发商提供了多种方法供玩家潜入目标地点。

本期的特惠指南就先到这里了，喜欢的小伙伴记得关注我们的下一期哟！